王晓光

沙孟海先生是现代著名书家，现代碑派书法代表人物，其实，在清末到民国书坛碑学背景下，熔冶碑与帖是当时的趋向和热点，沙孟海先生也顺应这一潮流，积几十年之功致力于糅融碑、帖的创作实践，并在晚年自出机杼、标树新风，成为一代宗师。本文主要以沙先生二十世纪七十年代以后作品（即沙老代表作集中时期）为研究对象，深入作品细节，试从几个形式角度探讨一下沙孟海书法艺术特征。

一、点线用笔

沙孟海书法小字、大字用笔方式并不完全相同，卷册及小幅作品多是碑的体架、帖的笔法，大字如巨轴榜书用笔则不受传统笔法的拘限，方笔为主，正、侧、挫、扫锋互用，自如挥洒。沙孟海书法点线粗厚沉实，骨力强劲，棱角分明，力势千钧，阳刚气十足。从主导性用笔看，方笔直势，纵意写刷，形成沙孟海雄强霸悍、博大豪放、胆魂惊人的书风。

1、沙孟海书法虽方笔主导，但并不排斥曲圆笔势，方圆与曲直互参写法并不鲜见，其点线用笔及笔势特色多种多样，例如：

a.笔方字方：这是沙老主流用笔方式及笔画形态，也是大家津津乐道的沙书代表风格，如《司空表圣诗品长卷》、《毛泽东十六字令条幅》、《书谱首数行条幅》、《大雄宝殿额》（1985年）、《龟兹佛迹》、《王国维墓碑记》［1］等。沙先生的行、草书多侧锋、方笔、方势、直折，以这种技法写行、草较有难度，史上行草书家大都取曲圆势为主，以求取笔势便利及气势顺畅，明季以来以方笔直势写行、草而卓有成就的大约只有张瑞图、沈曾植、沙孟海、潘天寿诸家了。

b.笔方势曲，笔圆势直：这属兼容方圆笔写法，沙孟海书法并非偏执一端，而是讲究圆曲与方直的融通性，许多作品体现着方与圆的互补。以沙老楹联为例：《范尧卿句五言联》笔画方势为主，其中“湖”、“是”、“为”、“云”等字则多处弧笔；《集易林八言联》为较典型的笔圆势方、以方取胜之作；《查伊璜五言联》、《王个簃九十寿十言联》基本出以圆笔，但笔画及构架意在直势，字形似近正方，形成这种情形（笔圆而势方）的关节点在于转折部写法及厚重的点线。

c.圆笔曲势：《燕子阑干十三言联》看似曲笔圆势，但几处棱角的波磔及劲力十足的“乚”等部首令这种写法不显得力弱势单；沙孟海一些草书代表作也属这种圆笔曲势，虽然是圆笔曲势，但不同于傅山那种全曲全圆式草书，沙孟海作品重墨笔与扫笔（众多飞白）加之迟疾不一的节奏，让其曲笔曲势充溢了深沉、雄放、气势澎湃的意象，其圆笔曲势之作和方笔之作一样满是力势骨感。

2、特色笔画：

横画：a.颤笔长横：大约来自黄庭坚等人影响，沙先生书作中长横左、中部有颤抖笔触，向左伸出较长，有时甚至是伸出字外最长的笔画，这种横画也是横向取势的笔画关键点以及行、草书的节奏调节点；b.上弯形横画：沙老部分富含章草特色的行草作品中，许多横画呈上弯、拱起状，左重右轻，讫点常顺锋扫出，属章草写法，又含隶意。史上章草横笔一般下弯，做上拱上弯法的不多，除沙老写上拱形横笔外，王蘧常先生章草的横画亦呈上弯状［2］。

捺画：沙书捺笔形式多样，有粗细一律型捺笔、章草型捺笔、魏碑型捺笔、行楷型捺笔等，这些捺法不是机械地搬用，而是多种写法糅融于一笔或一作。像《司空表圣诗品长卷》就集合了多种捺法（当然还有多种竖笔、点笔等写法），显得变化多端，笔触样式丰富。

粗重笔画：这是沙孟海书法极具个性的笔画，粗重笔主要有竖、撇、捺及各类竖势（接近纵向）笔画，其中竖画粗笔居绝对优势。一些字内因粗笔致使笔画粘叠，形成“墨块”、“墨团”，甚至封住了字内部分空间（空白），其视觉效果是新颖、动人的，沙先生把重墨粗笔、涨墨等手法发展到一个新境界。粗重笔是沙氏书法茂密结构、雄浑笔致、非凡气势生成的一个基础，也是形成人们所称道的“块面”结构、黑白对比等形式的手段；竖势厚重笔对巨尺大字来说还有强烈的支撑感和体积感，并有益于纵向字间笔势的连贯，对作品的章法布局、对全篇气脉流通起到有益作用。

3、突出“点”笔

沙孟海行草书中“点”笔较多，其他